靈魂畫手第二八八章 被逼到牆角的畫家

，而我考100分因為試卷只有100分的感覺，我深刻感覺人類世界已經裝不下我了~」

    勞倫斯望著高凡興奮的眼神和語氣，忽然有種自己是真不了解這位小師弟的感受，天才的世界，真的很難懂！

    ……

    高凡並非沒有情緒。

    他十分有情緒。

    但這種情緒不是對他人的。

    而是對自己的。

    他厭惡與買方市場打交道，但那的確是他證明自己的一部分客觀構成。

    資本是令人噁心的。

    可那是現代社會經濟運轉的規律之一，在紅旗插遍寰宇之前，就得適應它。

    這無關於錢。

    高凡的錢夠他花幾輩子了……嗯，當然，目前花錢速度稍有些猛，按這個速度花下去，是不夠的，但高凡對於物質的要求幾乎等於零，他只要能活著，能創作就行。

    這關乎到對自己的認可。

    高凡意識到一件事，他被自己逼到了『牆角』。

    藉助惡魔染料，他畫出了《波士頓人》這樣神奇的作品。

    於是把他自己的標準拔高到了這個地步。

    但他現在的繪畫技巧，達不到可以隨時創作出這樣作品的地步。

    那也許需要二段繪畫技巧『扭曲』和『世界』都達到滿值。

    於是他會把所有不夠偉大的作品，都視為敷衍。

    這一切的源頭大概起始於呂國楹那次對他的批評，『完美就是妥協』。

    資本操縱評論界的批評，源自於高凡過高的身價，是惡意的，是有目的性的，並不代表真相，但高凡會反過來想，如果他能夠再創作出《救贖》，再畫出《波士頓人》，別說一億美元，就是三億、五億，也會有大把人揮舞著鈔票來向他求購。

    所以，惡意的批評，與高凡對自我的不滿，形成了高凡眼下的困境。

    即便《老兵》這幅畫已經到了高凡和安娜技巧的巔峰，是可以傳世的名作。

    但市場、安娜、高凡，都不滿意，他們對高凡的期待不是『傳世』，而是『傳奇』。

    可傳奇，並不容易呀。

    對高凡來說，也並不容易。

    他沒有光明染料，畫不出《救贖》。

    沒有無限染料，就再畫不出《波士頓人》。

    他的技巧，已經達到了開宗巨匠的地步，卻也未必強得過18、19世紀的大師，如畢加索、達芬奇、莫奈，至少，莫奈一支畫筆上附著的『微觀』技巧，就有50呢，高凡目前最強的『世界』，才只有40。

    這讓高凡在對勞倫斯和安娜的樂觀之外，陷入了自我懷疑。

    於是，他更加畫不出來了。

    每日裡要麼在別墅三樓露台上發呆。

    要麼在畫室里拿著那捲《道德經》，瞧著老子回來了沒有。

    今天，老子終於回來了。